Pedro Reyes, futuro primitivo

Il radicalismo di Reyes lo porta, da una parte, a eliminare, senza se e senza ma, tutto quello che non è necessario; e dall’altra lo spinge a enfatizzare, con un approccio espressionista, quello che conta, quello che serve e che è importante. Per esempio, la sua casa-studio, pubblicata su Interni 665 (ottobre 2016), esibisce una biblioteca in cemento a vista di grande impatto che pone i libri al centro, perché sono intesi da Reyes come prima risorsa di conoscenza e di produzione: se il libro è l’oggetto centrale, la casa allora non è altro che il contenitore della libreria.

Nel quartiere di Coyoacán, a Città del Messico, dove Reyes è nato nel 1972, il suo nuovo atelier è stato costruito, a partire dal 2014, con un paziente lavoro quotidiano, in addizione al nucleo originale, composto appunto dalla sua casa e dalla biblioteca. Come spiega Pedro, “lavoro con una squadra di muratori che si applica sia alla scultura sia all’architettura e, in qualche modo, l’atelier è una scultura abitabile che, nel tempo, continua a mutare”.

L’edificio è infatti completamente consono al materiale che, in questo momento, è al centro del suo progetto, la pietra, lavorata da Reyes in grandi blocchi. L’atelier è composto da due ali che si incontrano formando una “L”, una destinata alle attività soft – disegnare, leggere, incontrarsi –  e l’altra al lavoro pesante, raccogliere e scolpire i blocchi di pietra e forgiare il ferro. Quest’ultima presenta quindi esigenze di carattere industriale, è un’officina d’artista con spazi grandi, a doppia altezza, illuminati da un lucernario a shed. E la struttura è potente, in grado di sostenere carichi di oltre dieci tonnellate.

L’ala soft, invece, è caratterizzata da un open space molto informale ed è anch’essa illuminata da un sistema zenitale ma attraverso un congegno diverso, formato da una serie di alti cilindri che catturano la luce, la schermano e la diffondono attraverso gli oculi che punteggiano l’intero soffitto.

Quest’ala è arredata con mobili originali, su disegno di Reyes, sottoposti anch’essi a una costante ricerca progettuale: “La maggior parte dell’arredo”, dice l’artista, “è realizzata qui, da noi, e ogni pezzo viene perfezionato attraverso una serie di prototipi successivi. Spesso non facciamo alcun disegno ma partiamo direttamente dalla pietra vulcanica che si trova qui, la stessa che gli aztechi usavano per le loro piramidi e per i loro utensili”.

All’esterno, l’immagine dell’intero edificio è dominata dal profilo delle pareti perimetrali, composte da pannelli prefabbricati, disegnati da Reyes, che hanno una sezione ricurva sia alla base che al colmo. Questa forma tondeggiante, scandita dalle giunzioni orizzontali e verticali e ribadita dagli oblò e dalle finestre arrotondate, conferisce all’edificio un aspetto che sta a metà tra l’industriale e il nautico.