Bauhaus italiano

Maceratese di nascita, Pannaggi è stato l’unico autore italiano ad avere avuto contatti personali con le grandi avanguardie storiche del Novecento, frequentando i Futuristi italiani, i Costruttivisti russi e la stessa scuola del Bauhaus di Dessau. Raggiunta da poco la maggiore età, egli si trasferisce a Roma dove entra nella cerchia di Bragaglia e si fa apprezzare sia da Marinetti che da Balla (scriverà anche il Manifesto dell’arte meccanica futurista con Vinicio Paladini nel 1922).

A partire dal 1924 inizia una stretta corrispondenza con Walter Gropius, durata per una diecina di anni; nella sua prima lettera confida al progettista tedesco la volontà di scrivere un articolo sulla scuola da lui diretta e l’intenzione di seguire un corso di studio. Nel 1925 si presenterà per la prima volta da lui a Dessau, poi tornerà al Bauhaus in altre occasioni fino a iscriversi nel semestre invernale del 1932, frequentando le lezioni fino alla chiusura nel ’33.

Pannaggi viene accettato come studente anche grazie a una certa notorietà acquisita con gli interni di Casa Zampini a Esanatoglia, in provincia di Macerata. Si tratta di una ristrutturazione che fonde le influenze futuriste, neoplastiche e costruttiviste di quegli anni, dimostrando come le avanguardie, da una prospettiva più allargata, abbiano tutte contribuito in senso lato alla definizione di Modernismo recepita dagli autori più attenti al panorama internazionale. A Casa Zampini “nessun incrostamento decorativo: la forma, geometricamente esatta, si completa plasticamente”, come dirà egli stesso.

Ma se questo interno è la prova di un’attenta osservazione del crogiuolo d’influenze internazionali delle avanguardie, che attecchiscono anche dentro il primo Bauhaus di Gropius, il suo esame di maturità progettuale si esplicita nella Casa Benigni, evidentemente elaborata sotto l’influenza dell’ultimo Bauhaus, quello diretto da Mies van der Rohe negli anni della crisi, fino al trasferimento da Dessau a Berlino e alla chiusura per mano nazista. Il semestre di studio ufficiale alla scuola nel 1932 sotto l’aura di Mies, unitamente alla frequentazione amicale degli anni precedenti con gli altri protagonisti, lascia tracce indelebili in questo interno, che a tutti gli effetti può essere considerato l’unico in Italia a essere stato progettato sotto il diretto insegnamento della scuola tedesca.

In quella che chiamava Casa B – realizzata per la sorella Eura Benigni nel 1933, appena rientrato da Berlino – Pannaggi introduce il mobile in tubolare metallico, che aveva rapito la sua attenzione sin da quando nel 1926 aveva acquistato, durante una visita al neo inaugurato Bauhaus di Dessau, uno dei pezzi di Breuer. C’è da immaginare che si sia trattato di uno dei primi esemplari importati in Italia di quella tendenza a usare il tubolare metallico che, sorretta dal movimento razionalista, avrebbe invaso di modernità gli interni di mezzo mondo. Riprova di questo entusiasmo sono anche gli articoli che Pannaggi scrisse in quegli anni come corrispondente italiano in Germania di La Casa Bella, Domus, Edilizia Moderna.

Senz’altro questa posizione nella stampa lo agevolò nella frequentazione, oltre che di Gropius, anche di Breuer, Feininger, Itten, Schlemmer, Klee, Kandinski, Moholy-Nagy, Albers. Ma la traccia progettuale più forte è senz’altro quella di Mies van der Rohe e Lilly Reich. In Casa Benigni l’omaggio al capolavoro di Casa Tugendhat a Brno è ben evidente. Innanzitutto nella scelta non banale del legno di Macassar, che Mies aveva trattato a venatura verticale, mentre Pannaggi riprende in orizzontale. La curva lignea del maestro tedesco viene qui onorata da una parete con porta e anta ribaltabile che cela un angolo/mobile bar.