Una mostra racconta quella storia d’amore e di guerra: Camera - Centro Italiano per la Fotografia di Torino ha allestito dal 14 febbraio (la ricorrenza di San Valentino è una scelta voluta o casuale?) fino al 2 giugno, nelle sale di via delle Rosine 18, “Robert Capa e Gerda Taro: la fotografia, l’amore, la guerra”, a cura di Walter Guadagnini e Monica Poggi.

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Un sodalizio artistico e sentimentale

Gerta Pohorylle, esule dalla Germania nazista ed Endre Erno Friedmann, emigrato ungherese, si conoscono a Parigi nel 1934, iniziano a frequentarsi e si innamorano, stringendo un sodalizio artistico e sentimentale che li porta a collaborare nella fotografia, a impegnarsi nella lotta politica, a frequentare i locali del Quartiere Latino: celebre lo scatto di Fred Stein in cui Gerda e Robert, seduti a un tavolino del Cafè de Dome non si accorgono di essere fotografati da Stein sull’altro lato del marciapiedi di rue Vavin e sorridono complici come solo gli innamorati sanno fare.

Nascita di un duplice mito

Negli anni Trenta, Parigi è in grande fermento, frequentata da intellettuali e artisti di tutta Europa; trovare committenze è difficile. E’ Gerta a inventarsi il personaggio di Robert Capa, ricco e famoso fotografo americano arrivato da poco nel Vecchio Continente. Anche lei cambia nome e diventa Gerda Taro. Nasce un duplice mito del fotogiornalismo: lui il più grande fotoreporter di guerra del Novecento, lei, la ragazza con la Leica, giornalista e fotografa senza paura.

Due punti di vista complementari

Nell’agosto del 1936 sono in Spagna a documentare la guerra civile tra repubblicani e fascisti: Robert Capa realizza il suo scatto più conosciuto, il miliziano colpito a morte, mentre Gerda Taro scatta la sua immagine più iconica, una miliziana in addestramento, pistola puntata e scarpe con i tacchi, con un punto di vista inedito della guerra fatta e rappresentata da donne: se è vero che una fotografia racconta anche di chi l’ha fatta, in quello scatto c’è tutta Gerda.

Il conflitto e la vita quotidiana

Gerda e Robert realizzano scatti-testimonianza di una partecipazione attiva al conflitto, sia dal punto di vista del reportage di guerra, sia da quello della vita quotidiana di soldati, soldatesse e popolazione. Le fotografie sono pubblicate sulle più importanti testate giornalistiche dell’epoca, e regalano alla coppia (che firma con un’unica sigla, senza distinguere autore o autrice) fama e occasioni di lavoro.

Tra Parigi e la Spagna

Per documentare gli scioperi nella capitale francese, le elezioni del 1937 sempre in Francia, il Convegno Internazionale degli Scrittori Antifascisti a Valencia, dove Gerda Taro fotografa André Malraux, Ilya Ehrenburg, Tristan Tzara, Anna Seghers, i due si spostano da Parigi alla Spagna tra il 1936 e il 1937.

La morte di Gerda

Dopo la vittoria del Fronte Popolare, al ritorno dal fronte di Brunete, Gerda Taro perde la vita: il 25 luglio 1937 viaggiava sul predellino esterno di una vettura colma di feriti, quando aerei tedeschi volarono a bassa quota sul convoglio mitragliandolo. Nel caos generale un carro armato urtò l’auto alla quale era aggrappata Gerda che cadde sotto i cingoli restando schiacciata. Si spegnerà il 26 luglio. L’anno successivo, Robert Capa pubblicherà “Death in the Making”, dedicato alla compagna, che raccoglie molte fotografie presenti in mostra. A distanza di poco meno di vent’anni, nel 1954, anche Capa troverà la morte, tragicamente, sul campo di battaglia saltando su una mina in Vietnam.